难度是在太大，也很容易被识破。
至于珐琅彩，这种只出现在清三代的宫廷珍品，市面上几乎就见不到，但凡传承下来的，保存都十分完好，也不存在这情况。
“你说后挂彩就后挂彩？”于老先生终于开口了。
孙中原笑了笑，“这个后挂彩确实很高明，颜色相似度很高。不过老爷子你可能平时瓷器玩得少，万历五彩工艺有个特点，颜色鲜艳，没有透视感，但形成这个的基础是上彩比较厚！你看看你这件瓷器上的鸳鸯，颜色也很鲜艳，也没有透视感，但是上彩却相对比较薄。之所以能做到这一点，是因为调和了现代化学颜料导致的，仔细看光感也不一样。”
其实，孙中原所说的这些，单凭肉眼是很难发现的。他之所以一下子认定后挂彩，主要是因为宝光的作用，这主画片处的宝光出现了缺损。由此，再根据所学，去找的毛病。
即便是这样，这毛病还是不好找。这位后挂彩的工匠，的确是个不折不扣的高手。孙中原也就勉强找到了这一点证据。对于瓷器老玩家来说，掌握了这一点，再利用强光手电和放大镜仔细观察，还是可以大致有个判定的。
当然了，最难的是发现！而不是在此基础上的后期进一步判定。