幅画都已装裱好挂在了墙上，东墙上是一幅裴行俭像，并无背景，身形衣褶也都是简笔线条勾勒，唯有面孔却借鉴了明代“墨骨”画法，用浓淡墨色染出立体阴影，再赋色烘托。此外还有一副花鸟图，一副墨竹图，最显眼的却是西墙上的那幅工笔重彩牡丹图，琉璃用浓曙红色一层层渲染出的大红牡丹，浓丽得令人移不开眼，空白处还有裴行俭题的两句诗：“昨夜经风雨，今晨带露开”。
琉璃一眼瞟到这诗，顿时心虚起来，忙偷眼去看杨十六娘，却见她只呆呆的看着裴行俭像，满脸的诧异，不由松了口气：此时的人物肖像画，线条流利，神气生动，却实在谈不上和本人有多像，更别说画出面孔的立体感来，这幅人像画出来，裴行俭都称奇了半日，更别说外人
杨十六娘呆了好半晌，这才回过神来，忙拉着琉璃问这人像如何能画得如此逼真，琉璃只得拣她能听懂的话，把绘制的技巧尽量简单的说了一遍，又笑着补充道，“其实这般画法在西州那边并不少见，只是在长安大约难得见到些。”
杨十六娘点头感叹不已，“我竟再没见过这样的画像，进门便像看见裴明府站在那边”又细细看了一遍这书房的布置，叹道，“裴明府真是有心人，这书房的用具竟比堂舍的更讲究几分，