陆衡多看剧本多琢磨多跟导演沟通, 后者则需要陆衡多跟这部戏的武术指导老师沟通。
然而在沟通的时候陆衡惊讶地发现了很多问题——
首先是整部电影的结构问题——《侠禁》原本是一部由武侠改编的电影, 既然是武侠电影, 就更应该注重打戏方面的设计和诠释。但是不知道是不是由于吴中源导演想要转型的缘故, 陆衡发现在《侠禁》这部电影中，吴中源导演把更多的精力都放在推敲剧本打磨情节死扣演员的文戏上面，相对于武侠电影最重要的打戏部分，反而没有像以往拍摄的那些纯粹是为了凸显视觉效果的武侠电影那般钻研太深。
而另外一方面, 相比于方恺之导演御用的武指老师方其峥老爷子，很显然《侠禁》这部戏的武术指导无论从艺术底蕴上还是从专业素质上, 都不及老爷子的深厚造诣。因而在打戏动作的编排上, 颇有些流于俗套，不能精准的表现出各个角色的性格特点——
举个最浅显的例子，就是整部戏里边出现的所有角色，除了祁连横是剧本里要求的使用玉箫作为武器以外, 其他的角色竟然都使剑。而且所有人的剑术翻来覆去都是大屏幕上惯用的几个招式改来改去, 看上去花团锦簇蛮好看的，但是除了在视觉上取悦观众以外, 几