后的《霹雳蓝天使》、《惊暴点》乃至最近的《末路狂花》，她其实都在向影片中灌输自己的意志。
然而，这种展现，实际上都不算成功。
比如说这次的《末路狂花》，她自认为是拍出了自己的风格的。
不过，影片核心的女权主义觉醒观念，更多还是来自于故事的编剧，而不是她这位导演。
想到这里，凯瑟琳不由看向身边的西蒙。
不说编剧作品，他亲自指导的《罗拉快跑》、《低俗小说》乃至商业性质很强的《蝙蝠侠：开战时刻》，虽然风格题材各不相同，但影片本身却都带着一种强烈的个人意志。
观众看完这些影片，很容易就会记住这部电影，以后每次提及，大家都会说，这是一部西蒙·维斯特洛的电影。
再回看《血尸夜》等几部。
如果不是她这位女性导演在好莱坞比较稀少，观众看完影片，大概是很难想起导演是谁。
西蒙望着凯瑟琳了悟的表情，笑道：“是不是很挫败，觉得人生失败生无可恋，来，肩膀借给你靠一下。”
果断又在他身上踢了一下，思索片刻，凯瑟琳道：“那，我该怎么做啊？”
“找一些自己真正想拍的题材，就算不亲自写剧