的，那是第一等，入门就有资源，就能在作品上写上自己的名字。师父专指已经在业内立足，并拥有海量资源的大编剧。说白了，大编剧们就是用自己的资源去喂学生，这类学生要么有背景，要么资质惊人。
第二类，是挂靠在工作室，有固定的活接，不管作品上有没有自己的名字，最后都能按集数得到酬劳，并且酬劳不低的人。这一类虽不如第一类风光，但相对自由，且收入能够维持体面的生活。
至于最后一类，就是像巫震这样的人。他们被或优或劣的编剧公司圈养在公司里，每天机械地写作，运气好时能分到红利，运气差时只能领到基本工资。很多时候他们做的是无用功，他们的名字永远不会出现在作品上。
“好惨。”方远航说，“连署名的机会都没有，这么工作还有什么意义呢？”
明恕翻着欧祥和提供的工作记录，发现从去年9月开始，巫震就不再写影视剧本了，转而写政府部门、学校、公司的宣传剧本。
“是这样的。”欧祥和说：“现在虽然都说影视剧本是流水线操作，越来越没有含金量，但只要你入行，你就知道，流水线操作也是需要一定才华的。巫震在我们这儿工作了很多年，他年纪比较大——我们的编剧一般不超过三十岁，刚成年的都有