衬托下的色彩，让瓷器显得更加艳丽妩媚。清代中期以后，豆青色釉还有的在素胎上勾勒出纹饰轮廓线，施以豆青釉，然后入窑烧造成凸起的纹饰。豆青釉透明度不及白釉，故豆青釉青花的效果也不及豆青釉釉上彩。”
讲到这贺常和停了一下，对林跃道：“有些东西你还不懂，先记住之后等以后我讲到了了你做一个对比，同时想一下前面讲的东西，瓷器知识不是单线的，而是像一个网络一样极其复杂，你必须学会综合运用。”
本来还在为专业词汇困扰的林跃闻言立刻点头，将贺常和刚才讲的话重温了一遍，顺便将那几个釉色的名字几下等回去后查资料。
随后贺常和又拿起那几块碎瓷片，指着瓷器的表面说道：“刚才你说的不错，这个釉色显得透明度不高，很浑浊，而且这个青色显得单板无力，并且过于浓艳。”
说着拿起了另外一块碎瓷片，林跃一看竟然是瓶底。
贺常和将瓶底朝上，上面露出了款识是“大清乾隆年制”，他指着款识说道：“这个款识肢体松散，而且运笔无力，给人感觉就像随意写上去的一样，暮气十足。你在看看这个。”说着放下碎瓷片，将真品一歪，瓶底出现在款识出现在了两人面前：“这个是烧制之前直接印上去的，一笔一划很是