画作描法甚细，随以色晕，咫尺有千里之趣，没有人大于山，水不容泛的稚拙，尚可看。
即使是真迹也可能只是唐代一个稍微有点小声望的画作，这根本就不是画圣的画风。
你要做假也做个像的，难道你不知道画圣自成‘疏体’，他自己都说自己的特征是‘众皆密于盼际，我则离披其点画’。
离披点画，时见缺落，这是画圣‘笔不周意周’的独有画风。
你再看你这副手上图画的风格，细细描画，山水群峰之势完全没有钿饰犀榤那么呆板，奇林怪石多与雕透细刻。
绘树密叶脉镂，比梧柳密画，山石冰涘斧刃，密中有重的刻画，都可以知道原画作人细细画风完全是‘密体’。
知画有疏密二体，方可议乎画，你这连入门都没到，就敢大言不惭说是画圣的真迹，简直是不知所谓！”
苏筠等这个义愤填膺的老先生说完了，才悠转道：“你自己的都说是画圣后期的风格。
难道你不知道他唯一一副‘密体’画风的画作就是这副《嬉春图》？
之后入佛门，画风突变，不以装背为妙，只以墨踪为之。
并不要求笔笔周到，处处严密，以神气灌注其中。