一次，当他们又一次故事参与时，全知者演员躺在一片昏暗中发梦，写作者靠着黑色的窗景一角看书，这时全知者演员轻声对墙外说了一番话，写作者便马上找他手下的新作角色去了。这位全知者演员咬着嘴唇说，他现在应该用两个视角来表演，而不是目前的一个，两个视角又应该相对着，绝不成伴。写作者马上同意了，可是全知者演员好像想表示出写作者的同意是毫无意义的，好像这倒似是反对意见，他又说，今后无论在什么情况下，他再也不用一个视角表演了。想象着这一种情况会再一次发生，他似乎不有着冷颤起来了。写作者犹疑地打量着他，再一次表示这件事是完全得到同意的，两个视角比一个好得多，这个新的叙述结构有很多好处，可以使表演更加花样繁多。这是，全知者演员突然哭了起来。写作者吓坏了，问他这是怎么了？可那回答迟迟没有到来。椅子上，全知者演员的脸被抚摸着，他们四目相对，脸贴着脸，眼泪相互交融着。在询问了多次、说了无数抚慰的话与共感的表现后，全知者演员才抽抽噎噎地说：“只能用一个视角——那我可怎么活啊！”这才使写作者能略微容易些来安慰他：保证立即通知外面的人构建出能再容纳两个视角的故事，并且不断责备自己让他用一个视角演出了这么久，又感谢他，
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